写意花鸟画崇敬“骨法用笔”，条件笔的力度和用笔的活泼和书道所追求的艺术推崇力是一致的。若莫得相等深厚的书道功底，定意花鸟画用笔毫不成能庖丁解牛，予求予取；即使对付为之，品位也能以高尚。

有些画，粗看颜色景物鄙俚还处理得不错，但一细看，时常因线条笔力纤弱、呆板或单调乏味而令东谈主大失所望。文字枯竭内涵的画，尽管其体式上何等通常中国画，也不外是一幅师法中国画体式的工匠画或图案长途。正如石鲁先生所说：“中国画必须从书道、从中国专有的笔法来推崇，若是不讲用笔，那等于其他的画了。”是以，对书道艺术手段的修皆和盘考应该手脚写意花鸟画熟练的日课之一。字画并进，大有裨益。

若何以书助画，字画并进，提升本身作品的艺术品位，具体实际中主要包括以下三个方面。

一、继承篆书用线的清翠、古拙，行草书用线的奔放、连贯与呼应，把书道的笔趣愚弄到画中的物象描画与空间处理之中。不同的是，书道时常勤恳笔笔到位，线条竣工，结构紧凑，而写意画笔线跨度则有较大的活泼性，牢牢围绕画面的造型和境界用笔用墨。

二、打破中锋用笔的局限，弃取中侧锋兼用，活泼掌抓，把定有中国民族特质的骨法用笔导入新境。写意花鸟画的用笔，因一笔之中既有形骸，又有质感和量感，是以地谈的中锋经管不了问题，必须充分调下笔毫的各个部位，直、卧、侧互用，勾、皴擦兼施，因需要而易。虚谷说“笔无常法，别出身机。”他的作品，一归频频的用笔顺序，多数使用侧逆笔，从顺逆中求纯真，线条凌利精到，自成面庞，等于例证。

三、强化“写”的功能，将书道线条中所包含的笔力、笔气、笔韵功能愚弄于墨色通顺之中，以写代涂，加多力度和情味。即使虚处的处理，也可专门不测地写涂聚合，以蔓延虚处的容量和空间。